作者:余光中
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网友评价：

• 纸张质量好，印刷清楚，装帧精美，内容经典
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• 一个好的文学评论者，首先需要有洞察力，其次是清晰的逻辑能力，最后则在乎对文字的审美。前两者很好推敲，在于多练和苦功，可唯独最后一项难以琢磨，用“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”这样的模糊概念明显是不足够的，基于好的文学，在大多数情况下是有着共同的喜恶的，然而在各自不同人的心里往往同一句话会呈现出截然不同的意思，文学的评论高深处就在于此，言之有物，又控制得当。

  在这个领域里，我一向觉得余光中是拥有着高超技巧的，且不论他对于最为推崇的李白所写下的那句经典——“酒入愁肠，七分化作月光，余下三分呼为剑气，秀口一吐，就是半个盛唐”，可谓引发了大量读者的共鸣，将李白的浪漫又豪放，展现的淋漓尽致，单从许多零散文章里便能看出他的独到之处。

  香港著名学者黄维梁曾说余老是手中握有“五色笔”，用紫色笔写诗，金色笔写散文，黑色笔写评论，红色笔做编辑，蓝色笔翻译。还称赞道——“他的评论出入古今，有古典主义的明晰说理，有浪漫主义的丰盈意象，解释有度，褒贬有据，于剖情析采之际，力求公正无私如包公断案。”的确，用散文手法融入评论当中是余老的独门高招，其中不乏美不胜收之处，又有豁然开朗的思考。

  不得不说，一个好的作家本就是一个高等的艺术家，他们可以将文字打造出精妙的排列，令人神往，而余光中的文学评论更上一层楼，因为他不缺少严谨，又写得自然抒情，他可以大谈哲学的思考，又能流连在山水之上，将高高在上的文学写得如此平易近人，大概本就是最难得的事了。

  好比另一篇谐趣文章里的摘选——《横行的洋文》，余老翻译功底深厚，外文基础极为扎实，他写外文的学习，说道“大了再学，早已舌头硬成石头，记性开如漏斗。”这比喻真的如此接地气，让人觉得有趣。他又提到了一件伏尔泰的八卦，说其初学英文时候因为发音与母语不同大为愤怒，大文豪也有小任性的时候，这就自然地把一篇文章的气势压低了下来。
  紧接着，余老开始说起英文、法文、西班牙文、意大利文上的有趣之处，如果换个人来写，我想一定会变成长篇大论的研究报告，唯独余老把其中的精妙地方写出了诙谐，比如西方语言里将事物分成阴阳两性，而又因为各地风俗不同，所以同样的词汇发音起来则大相径庭。在这里又自夸了汉语的精妙，方块字严谨清晰，不会动辄有公鸡母狗这样的发音扯皮事，实在是老祖先英明。

  余光中的厉害就在于此，求“真”基础上求“美”，他沿袭东方语言最好的优势，不枯燥，不卖弄，自成风韵，文采郁勃。在如今评论家已经习惯于“脸色紧绷,口吻冷峻”的时候，余光中一张笑脸怎么能不让人亲近几分。

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• 有人附庸风雅，才有人来买书，有人买书，风雅才能风雅下去。据我看来，附庸风雅的人不去图书馆借书，只去书店买书。新书买来了，握在手里，提在口头，陈于架上，才有文化气息。文化要发达，书业要旺盛，实质上要靠前述的那一小撮核心分子的特殊读者来推波助澜。——余光中 ?
• 这书是孩子要求买的，到货到很快，就是满100减30元，以为是在标价的基础减，文字游戏，比某网站买的贵
• 余光中先生的一首《乡愁》被海峡两岸让人熟知，他本人更是我国著名的文化学者之一。先生曾说到：“右手写诗，左手为文”，虽说他把这两件事分为正副业，先生在诗歌方面的建树自然不用再多言，而对于他的散文亦是让人爱不释手的。先生著作众多，横跨诗歌，散文，评论，翻译四个领域，出版书籍40余辑，产量丰富，质量也颇高。他还懂得各种语种，自然对中外文化都是非常了解的。

  本书分为三个部分，收录了余光中先生写自己的朋友和欣赏者的人物评论文，有的带些许评论家的感觉，有些则是散文随笔般的对友人的回望与记得，对于上世纪末期台湾文坛的那些故事，我们仿佛从先生的笔下拉开帘布的一角，看上了个大概。第二辑是诗文评论，主要为诗歌和翻译以及艺术评论，在这几条路上遇到的坎坷和惊喜，经过深思熟虑之后自己的获得如何？余先生的一些文都是正儿八经的学术评论型，一开始看到这样的长篇大论，难免会害怕枯燥，但一旦不小心看下去，虽然有些文学涉及之处让人似懂非懂，却还是觉得到一种直接随性的，评论观点常常一下子就切到要害，中肯直白……最后一部分则选了先生所写的一些有趣的文章，其中《娓娓与喋喋》《假如我有九条命》，更是较为人熟知的作品。

  我曾经一直很喜欢“心有猛虎细嗅蔷薇”这句话，而今看书，才知是余先生翻译出了这样可爱的一句话，强悍中不失细心与温柔。余先生说人性中总是包含两面，男性和女性，善与恶，既有阴柔也必然带着阳刚，内向和外向，这些相对的气质，实则相成，实质上每个人多多少少都兼有这两种气质，只是比例不同，在这里先生举例到苏轼和柳永的词作风格，关西大汉和十八女郎，可苏轼之作里也有过阴柔婉约，柳永之词里也忽现磅礴气势。心里默默认同着先生的这种说法，强悍的是老虎，温柔的是蔷薇，大哭的是老虎，微笑的是蔷薇……老虎可能是人性之中的富有魄力或是稍微残忍的，蔷薇大概是温柔纯真的或是显得懦弱的。而我们总希望自己的性格能兼有这两种，也借此让人生更加的丰满。余先生时而平实时而犀利的文字风格亦是如此。

  “谐趣文章”部分最是看得入神，收录了余先生的散文几篇。《娓娓和喋喋》讨论说话的有趣之处，娓娓是清谈的艺术，喋喋不休的人最是健谈。好的交流就应该是旗鼓相当的，在于共鸣，到了最后无声也有声。一群人聊天好是好，但最好也得有一个善谈者在其中。要是一群或一个不熟悉的人在一起聊天，又恐显得尴尬了。那人要是个能言善辩的主，那就成了“噪音”了。《娓娓和喋喋》前后分别插入两篇关于“声音”的文章，人一吵架理直气壮，音乐和喇叭也总是扰得人不安宁，显然余先生觉得“愈是进步的社会，愈是进步。”“寂静使我们思考……整天在轻率而散漫的音波里浮沉，人就不能好好的思考……”《假如我有九条命》，这篇我是第二次看，突然觉得读者是可以把这个命当做是“时间”来看待的，余光中先生想把自己的时间分成九块，去专注做自己喜欢的或应该的事情：应付生活，陪伴父母妻子，读书写作，旅行交友……想起在这个浮躁的时代，大部分人都是想得多做得少，哪怕是做得多也总有太多事情还来不及去完成，横跨文化四大领域的余先生都如此，且写作论文谈诗还都不是他的正职工作，他的本职是教书先生，晚上才写作……于是我开始想，假如我有九条命，自己会用来做什么！

  书中，余先生的很多文字都表达着对现代诗歌的担忧之情，又总是包含希望的。通过先生的文字，我总能对现代诗和翻译甚至是画作等这些文学（艺术）有新的了解，固然是还有更多的不懂，有些词语或还是断章取义般……但我在对于一些评论性文字细致阅读和努力思索的过程中，深深的感受到余光中先生在于翻译和诗歌表达时的谨慎，对文学与艺术的热爱，还有他作为一位师长对于后生的深厚期望……最重要的，随处可见的字里行间流露出的那份诚恳。

  记得我曾经写先生：“一位谦逊有礼、真实可爱的老人。说他的文字充满了热度，还不如说，是他对生活对诗歌对文化的一直孜孜不倦的热爱让我感动着。走近这个安详可爱带着赤子之心的老人，窥见他一生的旅程，从他的文字里感受生命的足迹。也更是感动于他对文学的挚诚。”

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• 松鼠症患者！买书如山倒，读书如抽丝，这病，得治啊！想入手很久的书，趁着有活动赶紧拿下，等待阅后再来追评！曾国潘说：人之气，本难改变，唯有读书则可以改变其气质。虽然现在社会穿着打扮明显可以改变气质，但是二者的“气”是不同的，有些人只是变的皮相，而另外的少数人改的却是风骨。一般妹子的聊天内容：娱乐八卦、化妆护肤、减肥塑身、男女感情、家庭琐事、育儿经、朋友闲话等。喜欢阅读的妹子的聊天内容：包含以上所有，外加，人生规划、文学历史、社会人文、思想交流、阅读品鉴等。SO，想成为什么样的人，看自己的选择。
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• 余光中，生于南京的当代著名文学家，尤以一首《乡愁》为国内读者所熟知；但他又不仅仅是一位诗人。他长期投身大学教育事业，一生笔耕不辍，在诗歌、散文、评论、翻译四大领域都有所成就——现已出版诗集 21 种、散文集 11 种、评论集 5 种、翻译集 13 种！他身上的标签，当然不应该只有“诗人”一种，那也未免太单薄了些！但不可否认的是，在他的众多散文、评论以及译作中，始终流淌着的，却是一以贯之的诗意——只不过，一开始像是小溪，浅浅的；后来变成了大江大河，浩浩荡荡，却深不见底，只有那一种澎湃的气势和开阔的视野绝不容疏忽。

  “乡愁”之外的余光中，依然在继续用诗意的心怀感受着生活、感受着自己的事业。《一无所有，却拥有一切》这部散文集中，收录了二十八篇文章，分为了“师友过从”“诗论文论”和“谐趣文章”三辑。“师友过从”自然写的是自己的“本家”工作，写师吟唱，何等洒脱，但这似乎只是别人眼中的余光中；在于他自己，于诗文，既是发自内心的喜欢与热爱，也有一种无数遍经历锻烧与磨炼的过程！有自豪，那是一种苦尽甘来的洒脱；也有遗憾，那是一种对台湾诗文之不振的痛彻心扉——这两种心情交织到了一起，便是余光中这部散文集的名字——《一无所有，却拥有一切》！自己感受到了什么，也许就是什么。

  接下来呢，似乎就轮到《猛虎与蔷薇》了。在“诗论文论”的十篇作品中，余光中尽谈了自己对诗文创作的看法，既谈诗中的人性，谈外界对诗人的影响，谈现代诗的出路，也谈民歌与诗文的关系……而印象最深的，依然是来自英国当代诗人西格夫里·萨松曾写过的一行不朽的警句——In me the tiger sniffs the rose.翻译成中文，便是：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”“猛虎”与“蔷薇”，似乎非常不搭边的两个极端，一则极强壮，一则极柔弱，却在相互以及融合之间，体现了难得的调和与统一。诗也好、文也罢，其实多半体现的就是“猛虎”与“蔷薇”这样一种人性的多面性与统一性。这样一种比喻，乍一看会让人惊愕，但细细思量之下，却觉得不再有更好更恰当的另一种提法。

  最能体现那一种余光中诗人的洒脱气质的，自然就是“谐趣文章”一辑中所涉及到的诸篇和诸人了。给莎士比亚的一封信，究竟应该如何去写呢？写得浅了，莎翁自是不理睬；写得深了，万一把莎翁给吓着，内心中竟是踌躇再三，那也不好。余光中自有办法，明着是给莎士比亚写一封信，实则却仅仅是找一个名义而已，他想表达的还在于对文化机构那帮不懂文学、不懂文章却偏偏自以为是的“大老爷们”的讽刺与不满！但这就是现实！不是说内行人来领导才更为恰当，因为“内行人”一旦到了那个位置上，他就不由自主地要遵从一定的规则行事，甚至于变成了一种“人格分裂”般的言不由衷！这样的情况也不是不能理解。文章千古事，得失寸心知。千百年前的杜甫老头儿，早已洞明了这一切！其实，文学创作就是这么一个道理。千百年的轮回，古今都是如此。所以实在不必过于纠结，只管走好自己的路就行了。

  总之，在《一无所有，却拥有一切》这一本作品集中，虽然内容各异，却足见一种大家学识与非凡风采。余光中的博学、谐趣或者是犀利，都尽在其中。艺术来源于生活又高于生活，但艺术一直必须根植于生活，而不能总是强调那一种“高高在上”——文学也是如此。不然，文学就不能成为文学，而余光中也就不能成为余光中了！

• 名家名作，这本书内容非常精彩，图文并茂，故事非常生动，可谓篇篇珠玑。另外印刷质量也非常好，是不可多得的一本好书，我很喜欢。非常超值的一次购物经验。希望更多的人能看到这本书。
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• 近十年来，在中国内地掀起了一阵“港台文学热”。在这股热潮中，余光中、朱天心、蒋勋、白先勇等多位作家相继受到追捧。在这一众文人间，余光中依然可以说是与众不同的一位。与独擅一道的众位文人相比，余光中先生涉猎颇广，有人称他为诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家，也有人将其誉为”艺术上的多妻主义者”。也因此，余光中先生在写作上以风格多变而著称。在这本《一无所有，却拥有一切》书里，余光中先生便在诗文评论、师友回忆、谐趣小品这三辑中展现了他非凡的造诣，尽显一代文豪的风范。

  俗话说文以载道，文章的立意可以说是尽显作者的思想。虽然散文、诗歌这类文体可以有多种解读，但我们依然能够感知到作者的倾向性。但这种感知总有种隔岸观火之感，在文学评论里，作者的思想倾向可以说才是真正的被体现了出来。这也是本书吸引我的一个重点，那就是，一个诗人如何论诗、一个文人如何论文。余光中先生曾出版过5本评论集，本书择其精华拣选了数篇编入此文集中，也就是本书的第二辑“诗论文论”。

  在诗论文论这一辑中,《现代诗怎么变》可以说是写明了余光中先生对于现代诗歌创作方向的看法。余光中先生批评那种对西方现代诗派无条件的接受与学习，对于技巧和主题，余光中先生直言“诗无主题是一大邪说”。他认为主题和技巧间存在着相互的关系，主题压倒技巧，观念抽离经验，便沦为宣传；反之，技巧淹没了主题，经验不具意义，便沦为颓废，技巧必须为主题服务。在写作内容上，余光中先生认为要将小我与大我联系起来，有中国感，有古典,有传统。

  这篇文章写于1972年，也许在今天看来，其中的内容或有偏颇之处，但从此诗论中，我们可以看到余光中先生正是身体力行的实行着他的理论，《乡愁》一诗便是这种思想的例证，而《乡愁》一诗传播的范围之广，受到的赞誉之多，也说明了余光中对于现代诗写作理论的合理性与先验性。

  除了这类包含学术性的评论性文章外，本书同样收录了余光中满含深情的回忆性文章。在悼念亦师亦友的吴鲁芹先生的文章中，余光中先生回忆了与吴先生的相识相交，那些片段读来让人满怀感动。在《爱弹低调的高手》这篇文章里，余光中写下了这样一段文字来称赞吴鲁芹，“吴鲁芹复出后非但不见龙种老态，反而笔力醇而愈肆，文风庄而愈谐，收放更见自如，转折更见多姿，令人刮目”。

  这是余光中对吴鲁芹的激赏与称赞，但其实这样的一段话用来评价余光中本人同样也是恰到好处的。在第三辑“谐趣文章”中，这一辑里的许多作品都是写在2000年以后的，与20世纪六七十年代的散文比起来，余光中先生在此时更多了几分恣意。《戏孔三题》里面的诙谐幽默，《饶了我的耳朵吧、音乐》里的戏谑嘲讽，无不显出余光中先生笔力的醇且肆，文风的庄愈谐来。

  余光中先生至今仍然笔耕不辍，他品论，他写作，他坚定的执行着自己的文学理念，并且用他的文字去感动、温暖、指点那些一无所有，但一直在成长的人，而这也正是本书名字的由来。

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• 我喜欢余先生写的书。
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• 在一起吗！一切就：
• 曾有机构评选20世纪中国文学60家，其中网友评分的前三名分别是鲁迅（100分）、钱钟书（99分）和金庸（98分）。虽说是文无第一，但在大众的眼光里，似乎的确有高低分别，可其实仔细一想，在参与评判的众人之中有多少读全过前两位大师的作品，而对于金庸，影视剧的消费人群肯定也大大多过原著。
  
  话题有些扯偏，对我本人来说，金庸、梁实秋、余光中是最喜欢的三位大家，余光中诗歌成就极高，文学素养极强，哪怕身处台湾圈子被批判和被赞扬的数量同样多，但就其文章来看，无疑是无可指摘的。在之前曾说过的《鬼雨》和在大陆广为流传的《乡愁》里也不难看到，余光中老先生受西方象征派影响颇多，糅杂着大量的抽象事物和隐喻，配合东方汉字的韵律美，自成一家，精妙绝伦。
  
  相比较余老的诗歌毕竟拥有局限性，其散文造诣是更高的，本书作为余光中散文的摘选集，以表示对余老在文学上做出贡献的敬意，节选的多是上品，分成师友过从、诗论文论、谐趣文章三个部分，有日常生活里的交友抒怀，也不缺乏严谨专业的文学评论。

  反差美是文学创作中的一种表现形式，《猛虎与蔷薇》一文中，余老从萨松的那句经典“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”入题，剖析了象征派手法将人性的两面性在诗句中的隐喻，一张一弛、一静一动，是大众所知的第一层意思，而余老将其比作是人性中男人和女人的两面，一则粗犷，一则文静。
  
  接下去，他把这种形容延伸到苏轼和柳永身上，都说前者词如关西大汉，后者只合妙龄女郎，但苏轼也有曼声低语的时候，柳永也缺少句子中的豪迈。这就是所谓的人性多变的地方，也只因为每个人都具有两种相反的气质，才会显得他的完整和独立。
  
  再推及霸王悲歌，弱女杀贼，无数文学作品中都有以大见小，又以小搏大的地方在，人生兼顾这两种境界，能微笑也能痛哭。

  如果说书上哪一篇最让我觉得有趣，应该就是《娓娓和喋喋》，首先是题目就起得很有意思，娓娓道来和喋喋不休在某种程度上来说，行为方式是相同的，彼之蜜糖我之毒药，音乐便是如此，喜欢的就觉得绕梁不绝，不喜欢的就如同耳边有个碎碎叨叨的唐三藏。余光中就对台湾省各处公共场所播放音乐做了调侃：
  
  余老对出租车上，候车厅里的各色音乐极为抵触，就如他比喻的一样，这些形式多样的歌曲就像是调制失败的鸡尾酒。而在这里也小小地“崇洋”了一把，说到欧洲各国旅行政府便有禁止大厅里播放音乐的习惯，把自己喜欢的东西强加在旁人身上很有时候就是一种独断专行，音乐变成了噪音，想一想也的确恐怖。
  
  很多人会去责备余光中的文章缺少社会人文关怀，因为他大多聊自己，聊好友，聊人生，却很少触碰现实问题。可真的去读余光中，你才会明白，单单文学素质和文字评论的能力，就已经显示出了大家风范。而他本人也对同为文学创作者的行内人有不少的鼓励和赞赏之辞，比如《用伤口唱歌的诗人》里的洛夫，比如《爱弹低调的高手》里的吴鲁芹。余老对待文字的认真和虔诚是他能写出风采的缘由所在，而这大约也是我们翻书人真正该学习的地方。

• 读书是一种乐趣，读好的书更是一种享受，当当的图书品种不仅很全，而且还很正宗，尤其是性价比很高，比实体店便宜好多，实体店没有的，当当上几乎都能找到。当当的物流也非常的给力，物流师傅也很辛苦，而且做事很负责任，会一直支持当当。